丙午新年，寶島臺(tái)灣的桃園展演中心、臺(tái)北親子劇場(chǎng)內(nèi)，婉約的越音百轉(zhuǎn)千回；劇場(chǎng)外，熱情的觀眾意猶未盡。浙江小百花越劇院攜青春越劇《我的大觀園》與折子戲?qū)?chǎng)《愛(ài)情的花園》如約而至，四天五場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。

　　新生代越劇演員陳麗君等蜚聲海峽兩岸。她們憑著熱情陽(yáng)光的形象、勤勉刻苦的品質(zhì)、才華橫溢的藝術(shù)表現(xiàn)，成為兩岸觀眾共同喜愛(ài)的戲曲“頂流”。陳麗君所在的小百花，素以“詩(shī)化越劇”的美學(xué)特質(zhì)聞名。從上世紀(jì)90年代首次赴臺(tái)演出《陸游與唐琬》等劇，到此次帶來(lái)《我的大觀園》，敢于求新、善于創(chuàng)新，是其始終如一的藝術(shù)追求。如果說(shuō)當(dāng)年的茅威濤是以深刻的詩(shī)性哲思守望越劇，那么如今的陳麗君等則是以青春的銳氣讓越劇破圈而出，成為新一代觀眾追捧的國(guó)潮風(fēng)尚。臺(tái)灣的劇場(chǎng)里，青年觀眾超過(guò)六成，他們既為戲曲“頂流”而來(lái)，也為傳統(tǒng)又時(shí)尚的越劇藝術(shù)而來(lái)。兩岸青年的目光，在充滿(mǎn)青春氣息的文化表達(dá)中，悄然交匯。

　　這種交匯，不僅源于演員的魅力，更植根于劇目本身所承載的深厚文化根基?！段业拇笥^園》改編自《紅樓夢(mèng)》，以當(dāng)代視角重新解讀經(jīng)典，以現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)匯重構(gòu)中華寫(xiě)意美學(xué)。大觀園中的往來(lái)身影、詩(shī)酒年華，是兩岸中國(guó)人共有的文學(xué)記憶；那份對(duì)青春的歌頌、對(duì)真情的執(zhí)著、對(duì)世事變遷的感嘆，是民族審美心理的集中投射。而《愛(ài)情的花園》則將四個(gè)經(jīng)典折子戲巧妙關(guān)聯(lián)，將愛(ài)情的纏綿、凄美、浪漫、悵惘娓娓道來(lái)，盡顯越劇婉約抒情的藝術(shù)魅力。愛(ài)情是中國(guó)戲曲的永恒主題，唱詞里的人情冷暖，舞臺(tái)上的生死眷戀，我們?cè)偈煜げ贿^(guò)?？缭綍r(shí)空的情感呼應(yīng)，正是兩岸文脈相連的生動(dòng)注腳。

　　從劇場(chǎng)內(nèi)的掌聲雷動(dòng)，到網(wǎng)絡(luò)上的熱烈互動(dòng)，兩岸同胞在文化中尋求認(rèn)同，在交流中溫暖心扉。中華文化是兩岸同胞共同的心靈歸屬，文藝作品跨越山海而來(lái)，正是為了讓精神根脈系得更緊。

　　在臺(tái)灣網(wǎng)友分享的演出謝幕短視頻下方，有人這樣評(píng)論：“文化上的同根同源，是一道無(wú)法摧毀的鋼鐵橋梁?！备袩崆榈呐_(tái)灣觀眾直接發(fā)出邀請(qǐng)：“請(qǐng)各省優(yōu)秀的劇團(tuán)舞團(tuán)都來(lái)！”近期同樣引發(fā)熱議的電視劇《太平年》，也以歷史為鏡，映照出兩岸共同的期盼。正如國(guó)臺(tái)辦發(fā)言人所說(shuō)，反對(duì)分裂、追求統(tǒng)一是中華民族的精神信念，兩岸觀眾對(duì)《太平年》劇情及背后歷史的關(guān)注與討論，充分體現(xiàn)和平是兩岸同胞的共同追求。

　　越音裊裊，繞梁不息。愿更多優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，讓兩岸同胞在共同的文化滋養(yǎng)中，心越貼越近，情越走越親。(人民日?qǐng)?bào) 穆海亮)