“我在長春公主嶺拍戲，收工后取行李直奔火車站，4個小時后抵達沈陽，在車站打出租車回家，看到司機等乘客時正在刷短劇。”短劇演員姚艾向中青報·中青網(wǎng)記者描述她的拍戲日常。

　　從沈陽話劇團退休近20年后，姚艾開啟了短劇表演事業(yè)，迅速成為手機屏幕里大家眼熟的“媽媽”“外婆”“奶奶”。

　　姚艾的拍攝足跡遍布全國：長春、營口、大連、北京、金華、成都、重慶、杭州、西安、鄭州……提著行李到處拍戲，姚艾精力充沛。成為一名“短劇人”，她感到幸運、自豪，微短劇開啟了全新的機遇。她敏銳地注意到，很多城市因為微短劇產(chǎn)業(yè)的興起煥發(fā)全新面貌。

　　北京大學(xué)國家發(fā)展研究院發(fā)布的《2025年中國微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局與就業(yè)拉動效應(yīng)測算報告》顯示，當前全國微短劇月度產(chǎn)量穩(wěn)定在3000部以上。微短劇行業(yè)對全國就業(yè)市場的總體貢獻預(yù)計突破203萬人。

　　“走遍全國拍豎屏短劇”，正是當下微短劇產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的生動縮影。微短劇產(chǎn)業(yè)如今已在全國范圍內(nèi)形成“百城競逐”的產(chǎn)業(yè)格局，一批城市憑借各自優(yōu)勢崛起，重構(gòu)著中國影視產(chǎn)業(yè)的地理版圖。

　　為了微短劇，改寫自己的生活坐標

　　微短劇的爆發(fā)式增長，吸引了眾多來自傳統(tǒng)影視行業(yè)及其他領(lǐng)域的從業(yè)者跨界入局，他們帶著各自的專業(yè)積累，為這個新興行業(yè)注入了養(yǎng)分和活力。

　　作為老牌影視基地的橫店，曾是“長劇”的天下，如今涌入大量微短劇劇組，被網(wǎng)友調(diào)侃為“豎店”。橫店，是衣諾傳媒制片人孟卓奇如今最常去的地方，每個月有一半時間都在那里。

　　“中國的古裝劇繞不開橫店，這里拍攝條件太完備了?！泵献科婕殧?shù)橫店的優(yōu)勢：技術(shù)手段成熟、拍攝設(shè)備齊全、配套設(shè)施完善、群演資源充足……這些積淀多年的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，如今也能絲滑切換到微短劇拍攝，“只要本子齊備，籌備周期大多不會超過一個月”。

　　孟卓奇原本在北京從事房地產(chǎn)媒體工作，她與微短劇的結(jié)緣，源于一群演員朋友。這些朋友多為科班出身，原本深耕長劇領(lǐng)域，工作強度適中，閑暇時總能相聚。隨著短劇行業(yè)興起，不少朋友前往橫店拍攝，聚少離多的日子里，聊天話題漸漸被短劇占據(jù)。

　　在朋友的邀請下，孟卓奇開始涉足藝人經(jīng)紀業(yè)務(wù)，之后又擔任短劇制片人。逐漸深入微短劇行業(yè)，孟卓奇發(fā)現(xiàn)了其中的魅力和潛力。

　　“早些時候不了解，覺得短劇有點‘low’，但深入接觸后發(fā)現(xiàn)，短劇題材靈活、接地氣，市場在擴張，行業(yè)整體往精品化方向迅速奔跑，符合很多人當下的精神消費需求。”憑借在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)練就的用戶思維，孟卓奇很快在行業(yè)中找到自己的定位——從觀眾視角分析題材受歡迎的原因，挖掘爆款背后的用戶需求。

　　孟卓奇認為，短劇更貼近短視頻的傳播邏輯，15秒抓住觀眾注意力的互聯(lián)網(wǎng)思維，讓她能更快適應(yīng)行業(yè)節(jié)奏。

　　微短劇的發(fā)展路徑，改寫了一些人的生活軌跡，讓他們重新找到“坐標”。

　　在鄭州上大學(xué)、去深圳互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)工作、回到鄭州做微短劇……宙途文化聯(lián)合創(chuàng)始人王小圈將如今生活的錨點，定在新興的“短劇之城”：河南鄭州。

　　王小圈和兩位合伙人入局微短劇，源于4年前的一場校友聚會。當時，他與兩位從事農(nóng)村院線電影的大學(xué)同學(xué)聚會，從一位做網(wǎng)文和劇本殺的校友那里聽聞了微短劇這一形式——但彼時微短劇概念尚未成熟，被稱為“小程序劇”。

　　校友提到有種視頻值得投資，王小圈和兩個同學(xué)決定嘗試新賽道，拍攝了第一部微短劇《永夜君王》——5天拍攝130多集，以較低的投入成本收獲超出預(yù)期的好成績。

　　2023年，王小圈決定離開深圳，回到鄭州與合伙人全職投入微短劇。

　　“鄭州的演員、場地資源相對充足，成本也可控?！蓖跣∪貞洠畛豕局挥形辶鶄€人，如今已發(fā)展成規(guī)?；瘓F隊，每月拍攝量達數(shù)十部。

　　從橫屏到豎屏，從業(yè)者勇于跨界與深耕

　　姚艾的轉(zhuǎn)型之路頗具代表性。作為有著52年從業(yè)經(jīng)歷的話劇演員，姚艾曾是舞臺上的“大青衣”。原本，退休年齡線意味著與舞臺的分別，但她如今在微短劇賽道找到了新的天地。

　　姚艾向記者坦言，退休后的近20年里，她一度面臨“空有演員身份卻無戲可演”的困境。

　　前幾年，在朋友的建議下，姚艾嘗試拍攝短視頻，順理成章地進入微短劇行業(yè)，如今拍攝了近50部作品，全年365天幾乎無縫銜接。

　　拍微短劇，姚艾樂在其中?！?0歲還能被需要，每天都有新角色可以挑戰(zhàn)，對我來說是最大的獎勵?！币Π木礃I(yè)與專業(yè)讓她成為行業(yè)“香餑餑”，全國各地的劇組紛紛拋來橄欖枝，沈陽、長春、橫店、重慶、西安、鄭州等城市都留下了她拍戲的足跡。

　　相較于橫店這樣影視基因濃厚的土壤，西安、鄭州等城市就是崛起的“新勢力”。

　　“這些城市的影視基地規(guī)?；潭雀?，能明顯感覺到當?shù)卣叩闹С郑杀疽埠軇澦恪！泵献科鎸@些新興基地贊不絕口，“現(xiàn)在演員不再局限于在橫店‘打工’，而是全國跑，橫店及周邊以古裝戲為主，上海適合拍民國戲，西安、鄭州的現(xiàn)代景和配套也很完善?！?/p>

　　孟卓奇指出，這種地理化發(fā)展格局，不僅讓創(chuàng)作更自由，也為地域文化傳播提供了新路徑。她舉例，《家里家外》這樣的方言短劇讓四川文化被更多人熟知，一些東北題材的短劇也備受歡迎?！耙徊亢玫亩虅∧茏層^眾了解一個地方的文化，甚至想去當?shù)芈糜?。?/p>

　　姚艾演繹的一些微短劇作品，就體現(xiàn)了“好故事+好地方”的完美結(jié)合。上海文旅微短劇《微度假才是正經(jīng)事》，以“微度假”概念為切口，聚焦滬漂奮斗者的心路歷程，講述選擇與成長的共鳴故事，同時深度展現(xiàn)上海的文化特色。

　　姚艾說：“隨著專業(yè)院團和藝術(shù)院校的演員不斷涌入短劇賽道，這個行業(yè)的制作水平和內(nèi)容質(zhì)量有了大幅提升，也出了不少精品。從北京人藝的專業(yè)演員，到中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等藝術(shù)院校的畢業(yè)生，他們的加入讓短劇不再只有霸總、爽劇這類題材，還涌現(xiàn)出紅色題材、文旅題材。”

　　在姚艾看來，現(xiàn)在不少精品短劇已經(jīng)具備藝術(shù)價值，如果城市能利用好短劇這個商品屬性去發(fā)展文旅經(jīng)濟，就會有扎實的市場根基。

　　“我們這些短劇從業(yè)者，不管是演員、制作方還是工作人員，平時也會聊起這個話題：短劇不僅讓大家的生活變得充實，還解決了很多人的就業(yè)問題。這個行業(yè)就是社會發(fā)展催生的新賽道?！币Πf。

　　城市競逐：各具特色的產(chǎn)業(yè)生態(tài)

　　從話劇舞臺到短劇片場，從一線城市到縣城小鎮(zhèn)，微短劇不僅改變了從業(yè)者的命運，也重塑了城市的產(chǎn)業(yè)格局。

　　在孟卓奇看來，短劇的地理格局重構(gòu)，本質(zhì)上是文化消費的下沉和多元文化的崛起。

　　因為拍短劇走遍全國，姚艾感慨，很多城市的普通人都因短劇而與外界產(chǎn)生連接，“在鄭州的機場，店員會主動跟我聊當?shù)氐亩虅≌?，說這是城市的新名片”。

　　微短劇的發(fā)展離不開城市的土壤培育，不同城市憑借各自的資源稟賦和政策支持，形成了各具特色的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，從早期的橫店，到后來的鄭州、成都、貴州等地，“豎店”版圖不斷擴張。

　　鄭州作為新興的“短劇大城”，憑借強大的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)異軍突起。

　　王小圈表示，鄭州的影視基地規(guī)劃更貼合短劇需求，“有的基地不僅有各類場景，還整合了后期制作資源，實現(xiàn)一站式服務(wù)，大幅提升了產(chǎn)能”。如今的鄭州已聚集了一批頭部短劇公司，形成了規(guī)?；漠a(chǎn)業(yè)集群，成為微短劇行業(yè)的重要增長極。

　　王小圈提到，短劇的興起為一座城市的年輕人造就了大量嶄新的就業(yè)機會，現(xiàn)在他公司里不少00后年輕人干勁十足，形成了高效靈活的工作氛圍。為了拍好一部短劇，遇到突發(fā)狀況，他們會主動琢磨解決方案。

　　王小圈說，短劇運作模式很高效，“以前拍一部電影要磨一年，短劇拍攝加結(jié)賬半個月就能完成，這種效率吸引了很多資本和人才”。

　　然而，發(fā)展中的問題也不容忽視，例如拍攝條件艱苦是從業(yè)者的普遍痛點?！俺肃嵵荨⒅貞c、成都等大城市的成熟拍攝基地，一些想發(fā)展短劇的小地方，暫時基礎(chǔ)保障還跟不上。”姚艾希望，未來更多城市能完善拍攝配套，讓從業(yè)者無后顧之憂。

　　對于微短劇行業(yè)的未來，從業(yè)者普遍持樂觀態(tài)度。

　　“兩年內(nèi)行業(yè)依然會保持增長，精品化和規(guī)模化是兩大趨勢。”王小圈表示，公司未來將在工業(yè)化生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，加大精品短劇的投入，“觀眾審美在提高，低質(zhì)量短劇會被淘汰，只有兼顧成本和質(zhì)量才能走得遠”。

　　中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群

　　來源：中國青年報 2026年02月08日 03版